來源：光明日報

長久以來，西部題材的文學和影視作品往往給人一種雄奇壯麗的浪漫印象。高原、戈壁、大漠、雪山，加上多樣化的民族、服飾、語言、文化，共同構(gòu)筑起了一種“西部景觀”。這種景觀帶來的視覺和精神沖擊，是西部文藝作品獨特的魅力所在。但這種特性化的藝術(shù)風格和表現(xiàn)方式，某種程度上讓原本豐富多樣的西部變得單一。電視劇《沙塵暴》力圖打破這種單一審美取向，創(chuàng)作者以豐富、細膩的鏡頭語言，展現(xiàn)一個平實、日常，因而也更具現(xiàn)實主義質(zhì)感的西部。

作為懸疑劇，《沙塵暴》要做到這一點極具挑戰(zhàn)性。這不僅意味著要打破傳統(tǒng)西部敘事的審美慣性，還要克服懸疑劇固有的類型化思路。為此，《沙塵暴》盡力加強對歷史和現(xiàn)實的表現(xiàn)力。劇中，沙塵暴是最突出的意象，漫天的風沙從一開始便裹挾著一切：戈壁灘的牧民，廢棄的廠礦，資源耗竭的小城……這些鏡頭將我們拉回到了21世紀初那個并不遙遠的年代。這些畫面之所以沒有讓我們感到陌生，重要原因在于，這一切并非西部所獨有，而是我們都曾置身過、經(jīng)歷過的年代。也就是說，《沙塵暴》并沒有刻意渲染和突出地域性的西部，而是挖掘了一種更具普遍性的時代內(nèi)容。

《沙塵暴》對時代內(nèi)容的表現(xiàn)，是冷峻和嚴肅的。一樁懸疑重重的陳年舊案牽連起無數(shù)人的命運，對它們的探討與思索有無數(shù)可能，這是這部劇的嚴肅性和現(xiàn)實主義所在?，F(xiàn)實是缺乏奇遇的，所以劇中扣人心弦的破案過程雖懸疑重重，但真相并不離奇。《沙塵暴》雖襲用了懸疑劇的慣用手法，如設(shè)置懸疑、埋下伏筆、營造氣氛。但整體而言，它對傳奇性的追求謹約而內(nèi)斂。最突出的一點，就是對主人公的塑造。警察陳江河從一開始對復查此案持消極態(tài)度，隨著真相逐漸浮出水面，我們了解了他“消極”的原因——此案埋藏著陳江河的隱痛。陳江河當年為調(diào)往省城，追趕正在辦案的師父讓他簽字，卻深陷流沙，師父為救他被流沙掩埋。陳江河一直無法原諒自己，也沒有勇氣面對。他雖認真辦案，但案情發(fā)展似乎總是快他一步。這一切的一切，向我們展示了一個有缺點的英雄形象。

不過，陳江河的英雄形象不僅僅在于破案能力，還在于他豐富的情感。陳江河愛護放羊娃、患病的孩子、夜攤主，對小城里他熟悉的人和事都飽含深情。這并不只是因為他知道所有事情的發(fā)生都有其復雜的根源，更因為他和這塊土地、這塊土地上的人與事有著無法割舍的聯(lián)系。他生在這個名叫庫魯?shù)男〕?，師父師母的恩情、同事和?zhàn)友情、女兒和曾經(jīng)的家、他喜歡吃的羊肉粉……這一切構(gòu)成了一種超于理性之上的情感：鄉(xiāng)愁。實際上，鄉(xiāng)愁并不只是一種情感，它還自然而然地衍生著責任、擔當，乃至奮斗的熱忱。所以我們也不難理解陳江河最后說的那句話了：“總會有人要回來的?！?/p>

離開，留下，或是歸來？《沙塵暴》提出的這個問題，以及它通過陳江河給予的回答，已遠遠超出了一部尋常懸疑劇帶給我們的思索與觸動。

《光明日報》（2025年06月18日 15版）